Name: Reaccionar al grado IV
Uploaded: 2025-07-17T09:11:56+00:00
Duration: T18M40S
Channel: Gnaposs
Description: Veremos varios ejemplos de cómo podemos pensar cuando pasamos del acorde I al acorde IV.

Fundamentos del fraseo: Menos es más

En esta primera lección daremos pautas generales que habremos de tener en cuenta cuando toquemos Blues, y pondremos un primer ejemplo muy sencillo de solo.

Se dice que el Blues es el padre de todos los estilos de música moderna. Tanto si este es tu estilo principal como si no, es recomendable conocerlo mínimamente para entender la guitarra moderna. La mayoría de solos de Rock, Metal, Pop, Country, Jazz, Funk, etc. contienen el lenguaje del Blues, así que es fundamental ir a la raíz si queremos ser buenos guitarristas solistas. En este curso veremos de menos a más la riqueza con la que podemos construir nuestro fraseo Blues.

Blues Solista

Escala de blues: Posición 4 y extensiones

Aprenderemos a tocar un solo en el que nos moveremos por la posición 4 del CAGED de la pentatónica menor, la más típica y cómoda para tocar Blues, y usaremos también sus extensiones, que no es otra cosa que acudir a las posiciones vecinas de una manera muy lógica e intuitiva.

Escala de Blues: Posición 2 y extensiones

Aprenderemos a tocar un solo en el que nos moveremos por la posición 2 del CAGED de la pentatónica menor, la segunda más típica y cómoda para tocar Blues, y usaremos también sus extensiones. Juntando las dos posiciones aprendidas con sus sendas extensiones podremos empezarnos a mover por todo el mástil en cualquier tono.

Pentatónica mayor

La pentatónica mayor será nuestra segunda referencia para tocar Blues. Tendremos que tener cierto dominio de esta escala, ya que, como veremos más adelante, será mezclando las dos escalas como conseguiremos el fraseo más genuino. Para sacarle sonido a esta escala, veremos que la mejor manera es tocarla de forma diagonal.

Mezcla de pentatónicas

En esta lección veremos que dentro de la rueda de Blues de 12 compases podemos construir frases, tanto con la pentatónica menor como mayor. Podemos cambiar de una escala a otra cuando queramos, pero si lo hacemos coincidiendo con ciertos cambios de acorde obtendremos resultados muy musicales.

Blues boxes (parte 1)

Es muy típico cuando tocamos Blues, quedarnos en un trocito muy pequeño de mástil construyendo frases con muy pocas notas. Para ello hay tres lugares típicos llamados Blues boxes, o cajas del Blues. En cada una de ellas, tendremos a nuestra disposición notas de la escala de Blues y de la pentatónica mayor que podremos combinar para obtener un fraseo muy genuino.

Blues boxes (parte 2)

Estudiaremos la segunda Blues box, conocida popularmente entre los guitarristas de Blues como “The Albert King spot”. Una vez más el punto de partida serán las notas disponibles de la escala de Blues, pero también añadiremos las de la pentatónica mayor.

Blues boxes (parte 3)

La Blues box #3 es conocida entre los guitarristas de Blues como “The B.B. King spot”. Tocando en este trocito de mástil, veremos que nos podemos acercar mucho a la sonoridad del fraseo de este gran guitarrista.

Blues boxes (parte 4)

En esta lección veremos que podemos saltar de una Blues box a otra muy fácilmente, teniendo siempre como referencia principal lo que hemos definido como “el triangulito” o “la casita”y añadiendo el resto de notas disponibles en cada una de ellas si lo consideramos pertinente.

Tocar a la tonalidad VS al acorde

Podemos tocar pensando en la tonalidad o en el acorde que suena en cada momento… o en las dos cosas a la vez. Nos introduciremos en esta idea que desarrollaremos en las próximas lecciones.

Reaccionar al grado IV

Veremos varios ejemplos de cómo podemos pensar cuando pasamos del acorde I al acorde IV.

Reaccionar al grado V

Veremos varios ejemplos de cómo podemos pensar cuando pasamos del acorde I al acorde V.

Pentatónica menor con 3ª mayor (parte 1)

Algo muy típico del fraseo del Blues es tocar la 3ª menor (b3) y a continuación la 3ª mayor (3). Aprenderemos un sistema para visualizar esas dos notas dentro de los dibujos de la pentatónica menor.

Pentatónica menor con 3ª mayor (parte 2)

Aplicaremos el mismo sistema de la lección anterior a cada una de las cinco posiciones del CAGED.

"Blues en" (parte 1)

En esta lección empezamos un bloque dedicado a centrarnos en tocar pensando en frasear sobre cada acorde individualmente. Empezaremos viendo la manera de tocar sobre un solo acorde tratando de "explicarlo" dentro de nuestras frases, resumiendo muchos de los conceptos vistos hasta ahora y viendo cómo usarlos "metiéndolos en la batidora".

"Blues en" (parte 2)

Extrapolaremos lo aprendido en la lección anterior al resto de posiciones del CAGED.

"Blues en" (parte 3)

Veremos cómo tocar sobre el acorde I y el IV tratando de tocar "Blues en" cada uno de ellos. El gran reto, además de encontrar las notas adecuadas, es que cuando cambiemos de un acorde a otro nuestro fraseo fluya.

"Blues en" (parte 4)

Finalmente, vamos a tocar sobre toda la rueda de Blues. Primero lo haremos sobre una rueda de 24 compases para que dé más tiempo a tocar sobre cada acorde y finalmente sobre la rueda de 12 compases. Empezaremos tocando en una sola posición para acabar tocando por todo el mástil.

Double Stops: Sextas (parte 1)

Los double stops (dos notas tocadas a la vez) es un recurso que nos ayuda a enriquecer mucho nuestro fraseo y es muy típico su uso en el Blues. Empezaremos estudiando cómo usar las sextas, es decir dos notas separadas por un intervalo de sexta, y lo haremos viendo cómo aprender a tocarlas sobre un solo acorde.

Double Stops: Sextas (parte 2)

Desarrollamos el lenguaje con sextas ya sobre la rueda de Blues entera.

Double Stops: Terceras (parte 1)

Veremos que como hay una relación directa entre las terceras y las sextas, todo el trabajo con las sextas nos va a servir mucho para entender las terceras. En esta lección las vemos sobre un solo acorde.

Double Stops: Terceras (parte 2)

Al igual que con las sextas, en esta lección ampliamos cómo usar este recurso ya sobre la rueda entera de Blues.

Explicar los acordes con todo lo anterior

Un gran ejercicio es tratar de hacer toda la rueda explicando los acordes con todos los recursos explicados durante el curso sin base. Veremos un ejemplo de este concepto.

Conclusión: Cómo construir un buen solo de Blues

Como conclusión al curso, hablaremos de cosas a tener en cuenta, fuera de los aspectos más técnicos, para mejorar en la construcción de solos.

REACCIONAR AL GRADO IV

Intermedio

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