Después de conocer los acordes dominantes o acordes séptima, que son aquellos que se construyen sobre el 5to grado de una escala mayor, podemos ir un paso más allá en el universo de estos acordes: los dominantes secundarios.
Explicación
Se llaman secundarios porque no son dominantes de la tonalidad principal o del acorde de tónica sino dominantes del resto de acordes de la tonalidad. Una de las características fundamentales de estos acordes es que tienen al menos una alteración de diferencia en relación con la tonalidad original, por ejemplo:
La escala de C mayor tiene las notas: C – D – E – F – G – A – B
El acorde dominante primario es G7 → C
Ejemplos
Tenemos otros grados en la tonalidad de C mayor y cada uno menos el 7mo grado tienen dominante secundario:
• A7 → Dm (A7 tiene C#)
• B7 → Em (B7 tiene D# y F#)
• C7 → F (C7 tiene Bb)
• D7 → G (D7 tiene F#)
• E7 → Am (E7 tiene G#)
Segundo menor relativo
Una de las progresiones más típicas en el jazz y otros géneros tradicionales como el bolero es el II - V - I o "two-five-one" en inglés.
Cabe recordar que en una tonalidad menor el 2do grado es semidisminuido, el 5to grado es dominante y el 1ero menor.
En una tonalidad mayor el 2do grado es menor, el 5to grado es dominante y el 1ero menor.
Conociendo estas fórmulas podemos ampliar el esquema anterior anteponiendo el acorde de segundo grado que corresponde a los dominantes secundarios que ya hemos deducido:
• Em7b5 - A7 → Dm (A7 tiene C#)
• F#m7b5 - B7 → Em (B7 tiene D# y F#)
• Gm7 - C7 → F (C7 tiene Bb)
• Am7 - D7 → G (D7 tiene F#)
• Bm7b5 - E7 → Am (E7 tiene G#)
